粵劇曲藝十六期
服裝瑰麗，佈景堂皇，九十年代粵劇之代表作
「李後主」為「慶鳳」創出新路
今期「慶鳳」在新光演出，初演「李後主」（三場）與「雙仙拜月亭」（兩場），對林錦堂、梅雪詩來說，亦算是一個新的嘗試。
由於「雙仙」選演唐滌生早期的劇本，故大家熟悉的「搶傘」一節並未安排，稍稍令一心攝取舞台靚照的戲迷失望。 我反而有興趣談談對林、梅演出「李後主」一劇的意見。
未看此劇之前，聽到一些質深「雛鳳迷」的說法，認為此劇「沉悶」，可觀性不及其他劇……。 看罷此劇（第三晚），我覺得在林、梅近期選演新劇之中，此劇最今我稱心。
事實上，粵劇發展到今峙今日，捨卻那幾個大眾先入為主的名劇有立足點，有票房之外，「李後主」亦該有一定的演出價值，尤其對較少看粵劇的人來說。回想「李」劇在六十年代拍成電彰，任白不惜工本（甚至一度傳出有經濟問題），可見為了拍攝這部「為李煜形象翻身」的劇本，以求堂皇華麗，盡了人力財力、求精求善，任、白可說是出盡「九牛二虎」之力，結果賣座差強人意，誠然令人失望，但失收，無關於演員，亦無關於劇本與製作，而在於粵語片剛入低潮，故雖傾全力，亦徒博得「罕見如此嚴謹的粵語片製作」之讚譽，卻無補於該片的「百萬元嘔心瀝血大製作」的應有回報。「藝術」往往就如此令人氣結。
「雛鳳鳴」雖曾演該劇，但口碑卻不如他劇。其實細心地以「雛鳳迷」的層面去研究口碑，必須考慮的是文武生龍劍笙，佔戲份量與演出角色是否討好為重點，而非取決於劇本或其他相關的因素。
整個「李後主」三個小時零十分鐘的演出中.李煜（文武生飾演）佔戲雖然重，但只有四個極短暫的笑容，大致可用稍瞬即逝去形容那幾個動態，看慣了龍劍笙那迷人笑靨，醉人梨渦，迷魂的眉梢眼角，戲迷怎可以忍受由開場至結尾，自己的偶像總是悲憤填胸，只有家國恨，疏間兒女情的環節呢?所以有「沉悶」的感覺，是對演員的角色，而非來自劇情。
我不想把「李後主」中李煜的性格研究或提出討論。但劇本的梢神，集中於後主的關國懷民，輕於他的豐富文采，則稍感可惜。亦稍與史載對李煜的觀點偏離，對一心要看李煜生平的觀眾略感失望。
事實上，李煜以詞章名於後世，而「李」劇則集中「為國為民應愧死」，忘卻了「教坊猶奏別離歌」，正是李煜在位時平常志趣的有力反映。更不要說他的艷詩香詞，傳誦千年。
但，儘管如此，對平反有些人對李煜的不羈、放縱性格的看法，「李後主」可謂做足了工夫，自起幕，自焚以至去國歸降，都在在說明了李煜對緬懷家國之情操在於任何思想之上。這也成成了該劇流行的大障礙。只是從另一方面看，我反而覺得此劇有另類可觀性，最低限度，放下了兒女私情（有號召力的巨型班，不敢輕易嘗試放棄以男女感情為主線的傳統），凸出了家國恨，加強了宮廷帝主與黎民百姓的相關，主題的精神，
十二分正確，亦符粵劇發源之精神所在。而林錦堂演繹李後主的悲憤難控，傷國憂民的性格不比他多情、瀟洒遜色。如果我說他更演活了劇中人李後主的性格與形態，不知「雛鳳迷」可放低先入為主之見否?
梅雪詩演的小周后，由於只須一個性格演到尾，不必求諸多方變化，故唱情較易控制，憑看她清脆的聲音，也不必太豐富的表情，所以演來很穩很投入（相對其他疏演的劇本），不只小周后這個角色宜於她演，最重要是整個劇本鋪排重點，不在她的身上，較重戲份的「自焚」，亦大有似曾相識之
感，那是「蝶影紅梨記」其中一幕「隔門對哭」，所以她演起來也收了駕輕就熟之效。 本來對巍峨宮廷、疊疊重門，文質彬彬的李煜，那個手舉門閂的動作絕不合理。湊巧完場後消夜與堂哥相遇，談及這個問題，堂哥一句此乃模擬動作，猶如持馬鞭以示萬馬騰奔，有何不可。我遂接受他對這個動作的解釋（以後有機會再討論不遲）。
對於不多注兒女私情戲份的劇本，我何以仍認為是個「上佳劇本」呢? 因為它強烈地標誌著九十年代的粵劇大製作就該如此。自然算得上有代表性，有可觀性。 從服裝、佈景以及氣派，暫時可說是粵劇空前的，文武生、花旦的幾個亮相，鮮艷、華貴的服飾，以及較嚴謹的佈景襯托，都說明了幕後對這個劇本的重視，不似對其他新劇那樣，存有觀望而不作較大的佈景，道具投資，只是若能在道具方面，多注入一些顯示李煜文釆的東西，也許可幫助戲迷對李煜的認識面更強烈一些。
不過有點意見，希望林錦堂可以參考一下，既然那些服裝是全新製作，那麼何須重複前演者（龍劍笙）的顏色甚至圖案呢?第一場與尾場的服飾幾乎 毫無改變（以李後主演出第三晚為例），那便入於很不智的做法。容易令熟悉該劇的戲迷，即時有回憶的衝動，也很容易又來個比較。正在爭取「我是我，她是她」的當兒.卻又給觀眾這樣一個錯覺機會，我認為那是值得檢討的安排。也看出演員對求新的信心仍受傳統束縛。
佈景堂皇，顯示了幕後對此劇的信心，唯一美中不足，是那幕城牆佈景，先用於「雷鳴金鼓戰笳聲」，已引為詬病，在全劇新佈景，極盡華麗堂皇的宮殿景中，那一幕東門城池便大壞湖水，未知是否與這一幕戲，沒生旦上場有關呢?希望再演時，能添加畫工，四正一點！
還有，去國歸降一幕，足足演丁四十分鐘，歌曲動聽.且為戲迷熟悉是事實，但整個佈景與人物衣 飾，過於素色和平淡，男的素服尚不礙眼，女的亦沒半點顏色襯托，與「九十年代的舞台劇的豪華面貌」便不相配，有理由在文武生、花旦方面加注一點較艷色的服飾，點綴一下當時的畫面！雖是歸降辭廟，衣裝須素，但演員在台上停留時長，該考慮觀眾的注目時間造成的效果，而非只就劇惰，不顧觀眾的視野感受。
馬龍
