粵藝通訊五十二期 之一
新春論新戲 風格各不同
（節錄）
《風流王大儒》似多情更勝風流
風流王大儒是葉紹德新編，劇中有濃厚西廂記的影子，有佛門相遇的一見鍾情和「紅娘」遞「柬」，不同的只是由西廂訂情變了花園會，以及由陳彩鳳的嬸娘代替相國夫人去愛富嫌貧，阻撓男女主角的相愛和婚姻。縣官江海天則比白馬將軍更直接和明顯地撮合了男女主角。戲中女主人翁陳彩鳳的身世和遭遇不再悲慘，她已不是在封建禮教迫害下嫁神主牌的望門寡婦，她毋須為是否「紅杏出牆」而心理交戰。她的煩惱只因標梅已過仍獨守空房。她的幸福已垂手可得，毋須爭取。她雖然喪了雙親，但她在叔嬸庇蔭下，仍然是個千金小姐。她的叔嬸愛她等若親生，關懷他的苦樂，為她終身綢繆。這個養在深閨的大家閨秀更可在文酒會中拋頭露面，以鼓琴饕客為名，親自選夫。她的愛情風浪也絕無僅有，在踏出「艱難」的第一步之後，她更毫不困難地奔向愛郎懷抱。
值得一讚的是安排縣官江海天與王大儒同病相憐，以作伏筆。可惜尾場供狀又表現不出原來故事中縣官的識見和大儒供狀的筆力。劇中唱辭重覆，多次用「定鴻喪偶」和「春閨女兒閒鬥草，下帷儒子不窺園」等句語。文酒會一場詞曲較佳，可惜赴會的公子哥兒們似去飲花酒多於參加文化聚會。同時，縱觀全劇王大儒多情有餘，風流不足。縱然他與陳彩鳳是在佛苑一見鍾情，但風流處不單輸張君瑞與唐伯虎，甚至遠遜江海天。他愛陳彩鳳只為她酷肖亡妻，而尾場供狀時，他亦寧甘擔承所有罪狀，處處維護陳彩鳳，表現得情深意切。因此，筆者提議重演時不若改為多情王大儒，更為切題。
問字一場，因演員區偏右，而筆者座位稍為偏左，致令筆者未能看到陳彩鳳寫給王大儒的「字柬」上的「昜」字，希望重演時，林錦堂能照顧所有觀眾向左邊的觀眾清楚宣示「字柬」。其實，配戲的任冰兒可以自作聰明地估字柬上的字，是易經的「易」字或容易的「易」字，甚至估寫錯字，這樣除了幫助視力較差的觀眾了解「字柬」上的字，亦可豐富這場戲的趣味性。還有，倘若林錦堂能向觀眾解說「易」字多一劃「昜」，即是古字中陰陽的「陽」字，則更能表現王大儒的才高學廣，和寡陰少陽的陳彩鳳底心竅玲瓏。
至於演員演出，劇情所限，林錦堂一味多情，在供狀時，本來下跪的他多次擅自站起來，唱完又跪將下去，似於法不合。雖然這是編者在編劇時未有考慮到演員演出，因此演員受到局限，但演員既接受了劇本，就應作適當的處理，鋪排一個既合身份，又可發揮的層次；梅雪詩重演時仍有甩曲現象，尚未能掌握劇中人物心態；戲份少的阮兆輝把握每個表現機會，無論頭場急於借貸的窮酸秀才，抑或是尾場搖頭擺腦的風流縣令，均落力演出；廖國森前段戲的表現不錯，惜尾場表現過於輕率，有欠身份，（廖國森在其他劇目的演出中，都有類似情況發生，希望他能注意演出水準的保持）；配戲一流的任冰兒保持水準；而演勢利小婦人的尤聲普採用了浮面的演出法。還有，尾場要由縣令親自筆錄供詞，似覺不妥，何不安排一位師爺幫忙筆錄呢？